用無雷的方式推薦的話，這兩本好看的程度恰恰好都是：從第一頁開始到最後一頁我都沒有離開椅子。
以下讀後感內容有雷--------------------------------------
《神》是艾西莫夫、《極》是安迪威爾寫的，前者寫出基地、機器人系列，80年來還沒有人能篡他科幻小說之神的地位，後者寫出火星任務（讚）、月球城市（普），應該是現在娛樂性最高的硬科幻小說作家。會把兩本放在一起寫讀後感除了我懶，有趣的是都寫到了太陽變熱／變冷對地球造成的危機、人類發現並利用新能源、對外星人有鉅細靡遺的描述。
《神》一書包含的元素實在太多，雖然整體篇幅只有《極》的二分之一，但真的不曉得艾西莫夫為何可以利用這些元素，在其中三則互相關聯的故事寫出這些轉折，看了那麼多科幻小說我也只有坐等震驚的份。第一則故事，完全就是寫一個在學術界的政治角力中，有關鍵的證據卻被埋沒而變得憤世嫉俗的科學家，官微言輕，從《神》成書以來這個世界也沒有多大的改變，能居上位者有時只是幸運，若其本質愚蠢，也會因為地位逼著多數人視而不見，利益掛勾之下，也難有不同的聲音，書中哈勒姆是發現可以利用平行宇宙的物理定律差異產生新能源（後來被證明是平行宇宙的智慧生物引導），被捧為全人類的英雄，所以他的愚蠢造成的危機也是全宇宙級，因為這種能源會造成物理定律的變化使核力變強，讓太陽慢慢加熱直到爆炸，艾西莫夫大概是希望真有那麼一天，大家可以不要盲目看待，也希望有更多的拉蒙推動這個世界。
第二則故事突然就開始描寫一個必須三位才能是一體的外星人，把本我、自我、超我，化成三團有思想的外星氣體，本我、自我、超我都各有各的群體，他們的目標就是找到彼此，像組成一個三個人的夫妻關係，並且在適當的時候昇華；而其中三團作為第二則的主角，崔特／本我，一天到晚就想找其他兩者「結合」，費盡心思就為了完成生出氣體小孩的使命；奧丁／超我，是理性和道德的代表，會向書中的「硬形者」（有固定形狀者）求教，學習知識，表面上拒絕和崔特三不五時結合，卻知道這個使命他沒辦法拒絕，所以總是欲拒還迎的配合崔特；杜愛／自我，佛洛伊德所述的自我主要形塑了人格的主樣貌，杜愛在書中拒絕與他相同的群體相處，拒絕到地表吸收恆星來的能量，再把能量用來跟其他兩團結合，只想和奧丁一起學習新知識。最後杜愛被崔特設局，利用平行宇宙超好吃超催情的能源，迫使杜愛找其他兩人進行了一次驚天地泣鬼神的「結合」，然後突然就發現原來他們昏天暗地結合的同時是變成了其中一名硬形者，而所謂的昇華不是死亡，是永久固定了形體，而因為杜愛的與眾不同，他們三個化為的硬形者是發明平行宇宙能源的天才，並且將會毀滅另一邊的地球。我真的被這段劇情嚇傻，科幻元素這麼濃郁的劇情裡面是在反寫人類的性格內在衝突，繪聲繪影，自我實現、自我毀滅，道德觀的拉扯，直接變成幾團外星人的互動。
第三則故事跑到了月球，這段是娛樂性最高的，地球和月球的政治糾葛後來被郝景芳拿去寫《流浪蒼穹》，月球的文化和環境被安迪威爾拿去寫《月球城市》，月球當地女嚮導遇上想尋找新人生的地球科學家丹尼森，發展了一段跨星球的超友誼關係，後來月球女是在艾西莫夫時作品常出現的超心靈感應能力者（基地的丹尼爾、銀河帝國的愚可等等），推動了兩人完成關鍵粒子的探測，證明只有二個平行宇宙從根本上不合理，應該有無數個，可以從其他尚未成形的平行宇宙蛋（核力還很弱）提取平衡強核力的物質，太陽變熱而爆炸的問題自然解決。這段我覺得主要的看點是對月球文化的描述，月球人可能有的體態、可能從事的運動，伴侶關係不同的角度，在月球地表下習慣了之後，對開放空間的恐懼（艾西莫夫好像包準未來人會有開放空間恐懼症）等等，第三則故事一百多頁可以拍成很精采的電影。
《神》一書各種自證預言的轉折是現在科幻小說裡面很難看到的，三則故事看似獨立卻又環環相扣，即使本書出版早在1972年，但就如同《永恆的終結》中平行宇宙論和時間悖論的交錯神作，《神》也是極難超越的。
結果寫了一堆《神也鬥不過愚蠢》，我看《極限返航》直接變成Part2好了。
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